Картина сложного душевного движения Совсем иной смысл композитор вложил во второй марш данного опуса. Очень лаконичный, он исполнен активного волеизъявления, мятежной напряженности. Их воплощение основано на ритмически, интонационно и фактурно очень четком мотиве, которого композитор придерживается на протяжении всего произведения.

Немаловажную роль в стремительности развертывания музыки при относительно сдержанном темпе (Allegro ma non troppo) играет подчеркнутая диалогичность изложения: партия баса, имитируя ритмически высокие голоса, подхлестывает движение. Как всегда, композитор щедр на нюансы, и не только динамические. Так, концовке первого раздела марша присущ оттенок простодушной покорности, что следует отнести преимущественно за счет интонационной, а не динамической модификации. Это подтверждается во втором разделе предварением аналогичного мелодического оборота (перед репризой) хроматическими «страдальческими» интонациями.

Будучи введены в репризу (fortissimo), они превращают ее в кульминацию, вскрывающую остроконфликтную природу породившей произведение мятежности. В пределах краткого высказывания раскрывается таким образом картина достаточно сложного душевного движения, далеко выходящая за пределы марша как бытового жанра.

Как бы стремясь восстановить утраченное в этом смысле равновесие, Шуберт возвращается в трио к наивной непритязательности бытовых прообразов. Разумеется, искать у Шуберта верности прообразу не приходится. Незначительные интонационные, ритмические и гармонические отклонения выдают руку мастера и вносят в его наивность блестки неповторимого совершенства.